Bye-Bye, Stanislavski?

No es casual que los libros tcnicos de Constantin Stanislavski comiencen con una detallada descripcin de los efectos que tiene la intemperie escnica sobre los sujetos actuantes. La exposicin del actor o la actriz ante sus pblicos es en realidad la inmersin de esos performers en la verdadera causa de sus actuaciones. Dicha causa no es meramente el grupo de espectadores reunidos en una sala, sino que se aloja en el campo de fuerzas que esos espectadores actualizan y cuyos efectos ya eran perceptibles sobre los cuerpos actorales desde el momento mismo de comenzar los ensayos de una obra. El campo de fuerzas llamado Pblico es por lo tanto una potencia a la vez ominosa y productiva. Stanislavski lo saba muy bien, y por ello antepona la experiencia de esa Causa apenas gobernable a la adquisicin de una tcnica que pudiera devolverles a actores y actrices un relativo control sobre sus comportamientos escnicos. El Pblico, un emisario del Otro lacaniano que, sin embargo, no se confunde con este ltimo, est constituido por una dimensin simblica que no es slo la del "lenguaje natural", sino sobre todo la de un saber operativo codificado y almacenado en la Historia de la Actuacin. En ese archivo de recursos formales que la historia teatral nos transmite se prefiguran los procedimientos poticos que dan origen a las actuaciones contemporneas. En el realismo stanislavskiano, estos procedimientos reproducen aquellos que un dramaturgo emplea en su composicin literaria, hasta el punto que, para el Maestro, la interpretacin actoral de una obra equivale a rescribirla en la materia escnica, desplegando all una competencia tcnica comparable a la del escritor. Desde esta perspectiva, el Mtodo de las Acciones Fsicas es el dispositivo que Stanislavski inventa para entrelazar la literatura dramtica con unos cuerpos actuantes tcnicamente adiestrados y atravesados por el deseo del Pblico.