Hegemoniale Mnnlichkeiten im Film

Der Film gilt als Leitmedium unserer Gesellschaft. Er behandelt alles, was im Leben von Bedeutung ist: die Geburt, den Tod, Trennungen, Liebe und errtert soziale Konflikte. Obwohl der Film ein so wichtiges Medium fr unsere Gesellschaft darstellt, wurde er in der Soziologie weitgehend vernachlssigt. Gerade der Bereich der Film- und Genderforschung trat erst sehr spt in den Mittelpunkt des theoretischen Interesses. Zudem galten die Untersuchungen in diesem Bereich hauptschlich der feministischen Auseinandersetzung mit dem Film. Die vernachlssigte Untersuchung von Mnnlichkeit im Film gab den Ansto fr diese Arbeit und die damit verbundene Auseinandersetzung mit Connells Hegemonialen Mnnlichkeit" als auch Bourdieus Mnnlichem Habitus".
Um die Entwicklung der Mnnerbilder im Film aufzuzeigen, soll der Zeitraum der letzten fnfzig Jahre betrachtet werden. Vorab wird jedoch ein theoretischer Einblick in die obengenannten Theorien gewhrt. Als filmische Grundlage dienen die Filme The Graduate" (1967), Annie Hall" (1977), When Harry Met Sally" (1989), American Beauty" (1999) und Up In The Air" (2009).
Fr die Analyse von Mnnlichkeit im Film stellt sich die Frage nach einer gelungenen Inszenierung von Maskulinitt. Welche historisch geltenden Normen flieen in die dargestellte Form der Mnnlichkeit ein, und werden somit auch zu filmischen Normen? Man mag sich ber die Eigenschaften der mnnlichen und weiblichen Stereotypen nicht unbedingt direkt einig sein, dennoch gibt es - gerade hinsichtlich des mnnlichen Stereotypes - bestimmte Eigenschaften, die ber die Zeit relativ konstant geblieben sind. Leistungsstreben, Aktivitt oder Strke gelten u.a. fr die dargestellten Formen der Mnnlichkeit im Film. Grundstzlich ist der mnnliche Stereotyp hufig strker ausgeprgt, d.h. als typisch mnnlich bezeichnete Eigenschaften berwiegen oft jene, die als typisch weiblich gelten." (Hinauer/Klein 2002: 25) Freilich bestand die Mglichkeit diesbezglich eine komple