Le Surcadrage Dans Le Cin ma de David Lynch

Lorsqu'on aborde l'oeuvre de David Lynch, on se heurte une inquitante tranget o se mlent les doubles, le clinquant et la violence, la phobie et la paranoa, le voyeurisme et le mystre, les plans et les espaces de ralit. Au-del de ces aspects thmatiques, Lynch partage avec Godard la vision d'un cinma qui serait sa propre explication, son autocritique, sa propre thorie et sa propre abolition, un cinma, donc, qui existe de la contradiction et non de la complicit de ces lments distincts. Son parcours est symptomatique: David Lynch se destinait la peinture, mais le son et le mouvement lui manquent; il voudrait voir s'animer les univers qu'il cre et pouvoir s'y promener. Les frontires entre les arts sont pour lui une source de frustration. Frustration qu'il transforme en gageure ds son premier film. Cette tude souhaite aborder son oeuvre cinmatographique l'aide d'un lment la fois structurel, narratif et nonciatif, un lment qui, par dfinition, permet l'oeil d'entrer dans l'oeuvre et mme de passer au-del d'elle, qui renforce la structure de l'image et paradoxalement, dans le mme temps, la nie.