Magische Realitt als Mimesis und Epiphanie. Eine Studie zum Stil von zeitgenssischen Romanen und Filmen

Dieses Buch untersucht den Magischen Realismus in zeitgenssischen Romanen und Filmen, der als einer der beliebtesten Stile in der Gegenwartskultur gilt. Der Magische Realismus ist ein Stil, der unmgliche Ereignisse in der Realitt prsentiert. Der Rezipient akzeptiert diese als natrlich und gewinnt mit ihrer Hilfe Einsicht in die innere Realitt der Figuren und Umstnde. Der Begriff Magischer Realismus" wurde erstmals 1923 von dem Kunsthistoriker Franz Roh als kritisches Konzept fr die post-expressionistische Malerei verwendet und fand in den 1950er- bis 1980er-Jahren in der lateinamerikanischen Literatur groen Anklang. Seit den 1980er-Jahren gilt er als universeller Erzhlstil. Im Kino begegnet man ihm seit 2000 hufig in verschiedenen Filmen. Der Magische Realismus zeigt sich, indem er in verschiedenen Medien verwirklicht wird. Die (Inter-)Medialitt des Stils wird in dieser Hinsicht betrachtet. Als eine Darstellungs- und Erzhlungsweise weist der Magische Realismus spezifische Eigenschaften auf: Installation und Subversion des Realismus, direkte Umsetzung und Prsentation von Metaphern, Herstellung der fremden Realitt und Mimesis der inneren Realitt. Um die geistige Grundlage des Magischen Realismus zu betrachten, wird die philosophische Theorie von Mircea Eliade herangezogen. Der Vorgang der Hierophanie und die Art und Weise der archaischen Ontologie entsprechen dem Vorgang und der Art und Weise des Magischen Realismus in zeitgenssischen Romanen und Filmen. Die Untersuchung basiert auf fnf Romanen (Peter Handke: Kali. Eine Vorwintergeschichte, Haruki Murakami: Kafka am Strand, Urs Widmer: Im Kongo, Arundhati Roy: The God of Small Things, Mircea Cartarescu: Die Wissenden) und acht Filmen (Roberto Benigni: La tigre e la neve, Claire Denis: Vendredi Soir, Ki-duk Kim: Bin-jip, Joon-ho Bong: Gwoemul, Pen-Ek Ratanaruang: Last Life in the Universe, Christian Petzold: Die innere Sicherheit, Isshin Inud: Joze to tora to sakana tachi, Franois Ozon: Le temps qu