Narratives im 2. Satz von Beethovens 4. Klavierkonzert op. 58 G-Dur

Studienarbeit aus dem Jahr 2009 im Fachbereich Musikwissenschaft, Note: 1,0, Humboldt-Universitt zu Berlin, Sprache: Deutsch, Abstract: Mit dem Aspekt des Dramatischen" existiert in der Instrumentalmusik bereits ein
Konzept, mit dem literarische Strategien scheinbar erfolgreich auf die Interpretation von Tonkunst bertragen worden sind. Die Deutung musikalischer Vorgnge als Abfolge von Handlungen, die auseinander erwachsen (die Dominante wird zwar durch einen Vorhalt retardiert, fhrt aber anschlieend wie erwartet zur Tonika"), und Charakteren, die miteinander agieren (durch die Einfhrung eines kantablen Seitenthemas wird der harsche Anfang etwas abgemildert"), hat sich in der Musikwissenschaft jedenfalls in den geradezu paradigmatisch als dramatisch" ausgerufenen Gattungen - der Sonate, dem Konzert, der Sinfonie - fast schon als Gemeinplatz eingebrgert. Der Begriff des Narrativen jedoch hat in der musikwissenschaftlichen Diskussion sehr viel mehr Widerspruch gezeitigt hat als der des Dramatischen. Dabei ist er als Pendant zur ebenfalls aus der Literaturwissenschaft stammenden Anleihe des Dramatischen" zunchst in gleichem Mae legitimiert - genauso brigens wie weitere Begrifflichkeiten, die eine solche Perspektive einnehmen, wie etwa jener der musikalischen Prosa. Man muss aber sehen, ob dieser Vergleich auch einer genaueren berprfung standhlt.
Genau das soll in dieser Arbeit versucht werden: nach einer bndigen Darstellung der Theorie des Narrativen in der Instrumentalmusik und ihrer Abgrenzung gegenber anderen Begrifflichkeiten soll gezeigt werden, dass narrative Formkonzepte durchaus zum besseren Verstndnis eines derart
vielschichtigen Werkes wie des 2. Satzes Andante con moto aus Beethovens 4. Klavierkonzert in G-Dur fhren knnen. Hier muss sogleich vorausgeschickt werden, dass mir dieses Konzept ebensowenig grundstzlich zur Beschreibung eines jeden beliebigen musikalischen Werkes geeignet scheint, wie der gesamte Satz als Narration" beze