Postmoderne Strategien im Film

Magisterarbeit aus dem Jahr 2009 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 1,6, Universitt Leipzig (Kulturwissenschaften), Veranstaltung: Filmtheorie und philosophische sthetik, Sprache: Deutsch, Abstract: Auf die Frage, ob seine Filme postmodern seien, antwortete der Regisseur Aki Kaurismki in einem Interview: Ich habe das Wort gebraucht, doch ich verstehe es nicht. Ich habe die letzten fnf Jahre versucht, seine Bedeutung zu begreifen, aber es ist mir nicht gelungen. Trotzdem habe ich das Gefhl, dass THRU THE WIRE [Kaurismki 1987] ein wenig postmodern ist. [...] Was bedeutet dieses Wort? Sagt es mir." Die Interviewer, gestandene Filmjournalisten, reagierten mit Ratlosigkeit.

Diese Episode scheint bezeichnend fr die Debatte um den postmodernen Film zu sein: keiner wei genau, was damit gemeint ist und dennoch wird das Schlagwort postmodern" im Zusammenhang mit dem Film hufig genannt - oft von Filmkritikern, manchmal in einem pejorativen Kontext, manchmal als Kompliment. Die Filme, die in der Literatur mit dem Label postmodern" versehen werden, sind durchaus verschieden. Die Liste beginnt bei Kultfilmen" wie CASABLANCA (Curtiz 1942), fhrt ber Spektakel-Blockbuster" aus Hollywood bis hin zu den typisch postmodernen Autorenfilmen" - den verstrenden eines David Lynch und den spielerisch-zitatreichen von Quentin Tarantino. Das Attribut postmodern" scheint auf alles zu passen und erweckt damit den Eindruck eines beliebigen und wenig fundierten Schlagwortes.

Ziel dieser Arbeit ist darzustellen, auf welche unterschiedlichen Weisen vom postmodernen Film gesprochen wird, welche filmsthetischen Merkmale postmodern genannt werden und ob es, abseits der Beliebigkeit, Sinn ergibt von einem postmodernen Film" zu sprechen.