The Bund

Lo que se nos sugiere desde el ttulo, es la presencia del poeta en una estacin de intercambio. Pero Arabia describe en todo momento un paisaje natural. Al igual que en Wordsworth y Blake se trata de un rechazo del ojo- el ms desptico de los sentidos- para invocar, como en Carlyle "una ptica espiritual". De ah el reemplazo de la estacin por esta gran hacienda iluminada. Habra que pensar en la zona de Bund de Shanghi como un espectculo de incomparable variedad y capacidad de estimulacin, al que probablemente slo se aparejan ciudades como Nueva York y Pars, pero donde el poeta no puede obtener placer visual. Desconfiar de las imgenes se vuelve un imperativo categrico en un pas comunista, paradjicamente fetichizado por la visin de las estructuras an coloniales y crecientemente capitalista. No se puede sino pensar en la influencia que Bergson tuvo sobre la poesa imagista, transmitida por T.E. Hulme a poetas angloamericanos como Eliot, Pound y Williams.

Recordemos que Juan Arabia es traductor de Ezra Pound, y uno de los libros en que trabaja hace aos es Cathay, de manera que se encuentra familiarizado con la lrica china y con el uso del ideograma por el autor norteamericano. De modo que hay una sincronicidad entre el trabajo de traduccin, de formacin, las preferencias poticas y las imgenes que capta el autor en sus viajes, un sistema completamente cerrado y rara vez observado en un poeta de su edad, que otorga a su obra un alto grado de consistencia esttica, a pesar de los cambios que cada proyecto- libro ha connotado para el argentino. The Bund se sustenta en la idea de deep image, entendida en el sentido que le otorga Tony Barnstone [4] en un intento de comprender la naturaleza de las imgenes de la poesa china. Un trmino operativo asimismo para la poesa de Hilda Doolitle, a quien se homenajea en el primer verso y en los ltimos dos de South Shaanxi Road. Tanto en H.D como en Juan Arabia existe un impulso a abandonar la representacin mimtica, mediante la yuxtaposicin de elementos que permitan tomar el pulso a la inmediatez de la experiencia vivida. Con la salvedad de que Arabia no convierte la imagen en la intuicin de la duracin (la dure de Bergson) tomando prestadas imgenes diversas, como en la poesa de Eliot, por ejemplo. Realiza ms bien una sobreposicin, una imagen que va ms all de las formas espacializadas, una imagen absolutamente carente de lmites que habra que rastrear en las bsquedas de nuevas experiencias visuales por el surrealismo, orientadas hacia una redencin visionaria que se sigue del mandato rimbaldiano de hacerse vidente. Una exploracin de este tipo no es nueva en el autor de The Bund. De hecho, una de las grandes lecciones que nos deja Hacia Carcassone es que el Trobar Clus es ya una manera de embrollar los sentidos, de entrebescar, decan los provenzales: entrelazar. De manera que pareciera que todas las pie...