Hotel Sitges

Hotel Sitges es un poemario crtico, hermtico, proftico. Y cumple con dos ideales que el gnero habra dejado de lado en los ltimos aos, de forma gradual y paulatina; esto es, un compromiso ideolgico y esttico.

Adems de estos matices, que juntos empujan sobre el proyecto y formacin misma del autor, existe otro componente que enriquece al gnero. Se trata de la relacin dialgica que Rodrigo Arriagada Zubieta establece con otros poetas y artistas (Rimbaud, Lihn, Baudelaire, Hopper...).

Consciente de ser un poeta sudamericano, y viviendo una temporada en la Espaa acadmica, el malditismo experiencial se ejerce entonces desde dos vertientes: una oficial y pantanosa, que pertenece ms bien a la tradicin; y otra ms localizada y especfica, que resulta por tanto ms personal y dolorosa:

De los otros es la vida
y lo dems que est fuera
nuestra gran ansiedad:
rboles que existen sin otoo
creciendo en medio de la paz en extincin.

Estos son los primeros versos del poemario, que dan inicio a la coyuntura central del libro, y que no es otra que el proyecto que intenta transformar vida en poesa, o bien distinguir la imagen o figura del poeta de la "de los otros".

As las cosas, y lo que en principio parece que ser una estada en el Hotel Lautramont (me refiero al cerrado y oscuro texto de John Ashbery, que nunca sale de s mismo y de su propio juego metaliterario), en el trayecto del libro todas estas capas y proyecciones se irn desplazando una detrs de la otra.

De acuerdo con el orden de los poemas, es posible hablar de tres momentos -distinguidos arbitrariamente- bien notables y sucesivos.

Al principio encontramos el proyecto, la definicin de lo que es o hace un poeta. Lo que podramos entender como una declaracin de principios, o tal vez la apertura de su mazo de cartas.

El desplazamiento se realiza a nivel propiamente experiencial, dando grandes impulsos desde el punto de vista esttico sobre el oscuro arte y oficio de la poesa ("el poeta vive desde ya en el olvido / bajo un cielo muerto de palomas"; "Prefiri, en cambio, desaparecer en una cmara oscura (...) / y envejecer inviernos adentro / al margen de su tiempo"); y dando saltos ms incmodos, profticos, muy prximos a los de Rimbaud ("Hermosos son los siglos que vendrn. / Todo se expande arrastrado por un barco ebrio"; "Se avecina una nueva estacin").

Una segunda capa, o desplazamiento, se realiza desde la propia formacin del autor. Ah encontramos a Mallarm, o la creacin de un poema a partir de un cuadro de Hopper (Soir Bleu, 1914). O ms representativa resulta la mscara que utiliza, a modo de monlogo dramtico y autorreferencial, de Charles Baudelaire en "Baudelaire, 1845: Homo Duplex":

Poeta-persona, mi doble naturaleza:
una espada de los ciervos en el bosque,
animales salvajes que se ejercitan en la esgrima
solitariamente acorralados.

Una tercera cap...