Jazz als poetologisches Prinzip im Roman

Studienarbeit aus dem Jahr 2008 im Fachbereich Musikwissenschaft, Note: keine, Universitt Hildesheim (Stiftung), Veranstaltung: Geschichte des Jazz, 28 Quellen im Literaturverzeichnis, Sprache: Deutsch, Abstract: Theodor W. Adorno unterscheidet in seinen Schriften zur Musik zwischen Musik und Sprache. In seiner ontologischen Auffassung von Musik ist diese zwar sprachhnlich", Adorno weist jedoch auf einen wesentlichen Unterschied hin, wenn er behauptet: Sprache interpretieren heit: Sprache verstehen; Musik interpretieren: Musik machen." Hieraus folgt jene Aporie, dass sich Musik mittels wissenschaftlich-analytischer Sprache nicht erschlieen lsst: Nur in der mimetischen Praxis erschliet sich Musik; niemals aber in einer Betrachtung, die sie unabhngig von ihrem Vollzug deutet." Im Gegensatz zur Sprache, bildet die Musik kein System aus Zeichen". Daraus resultiert, dass jedes musikalische Phnomen zunchst nicht auf ein System, eine Realitt auerhalb seiner selbst verweist, sondern immer schon ber sich hinaus. Nicht erst dann, wenn Einzelmomente wie das schwermtige Solo eines Bluesmusikers oder das wahnsinnige Tremolo des Free Jazz-Trompeters, symbolisch etwas ausdrcken, sondern vor allem, wenn sich ber partikulare Intentionen des Musikers und sinnliche Reize beim Hrer hinaus der Zusammenhang eines Ganzen ergibt.
Vor diesem Hintergrund, der die ontologische Aufgliederung zweier verschiedener Knste festlegt, und speziell im Kontext von Jazzmusik, will die vorliegende Arbeit in der Literatur nach Momenten des Jazz suchen, die zum poetologischen Prinzip fr einen Text werden knnen, auch unmittelbar im Sprachmaterial; nach einer literarischen Richtschnur, die formal so verfhrt, als versuche sie sich mit Motiven, Narrationstrngen, rhetorischen Hilfsmitteln und mit der Sprache selbst musikalischen Ideen und Schemata des Jazz anzunhern; diese also mit den ihr zur Verfgung stehenden Mitteln zu adaptieren, den Text klingen zu lassen, als wre er Jazzmusi