Literaturverfilmung im neuen deutschen Film. Schlndorffs "HOMO FABER"

Akademische Arbeit aus dem Jahr 2003 im Fachbereich Germanistik - Neuere Deutsche Literatur, Note: 1,7, , Sprache: Deutsch, Abstract: Als Louis Lumire 1896 einen Film nach Motiven aus Goethes Faust produzierte, war der Film als solcher gerade ein Jahr alt. Gegen die Widerstnde der traditionellen Knste, wie der Literatur oder der Malerei, die der neuen Kunstform der Kinematographie ihre Kunstfhigkeit absprachen, entwickelte sich der Film rasant weiter. Als sich die Auflsungsngste der alten Knste allmhlich gelegt hatten, entwickelte sich eine fruchtbare Beziehung zwischen dem Kino und der brigen Kunst. Im ersten Jahrzehnt des vergangenen Jahrhunderts entstand sodann eine tiefe Verbindung zwischen Literatur und Film. Das Genre der Literaturverfilmung etablierte sich und somit bewegte sich die Kinematographie auf die Literatur zu. Andersherum fingen berhmte Theaterschauspieler an, in Filmen aufzutreten und der Herausgeber Kurt Pinthus sammelte mit seinem Kinobuch" Beitrge namhafter Autoren, wie Else Lasker-Schler oder Max Brod, fr das Kino.
Das Kino konnte sich etablieren und hat die brigen Kunstformen in der Breite seiner Wahrnehmung, vor allem durch seinen Nachfolger das Fernsehen, weit berflgelt. Heute finden sich kaum noch generelle Vorbehalte gegen die Literaturverfilmung. Dass der Film weniger hochwertige Kunst als die Literatur sei und sich dem Mastab der Werktreue" stellen msse, ist eine Aussage die zunehmend der Vergangenheit angehrt. Die Adaption von Literatur im Film wird heute als eigenstndige medienspezifische Ausformung der Literatur gesehen.
Einen groen Beitrag zu dieser Entwicklung leistete das Neue Deutsche Kino. Eine Reihe von jungen Autoren, Regisseuren und Produzenten schloss sich Anfang der sechziger Jahre zusammen, um eine Kampfansage gegen die herrschende Filmpraxis zu machen und den neuen deutschen Spielfilm" zu schaffen. Hierbei sollten die Freiheit von der Beeinflussung durch kommerzielle Partner", von branchenblichen